（学生通讯员 杨云鹏）11月17日下午，故宫博物院书画部研究馆员、中央美术学院硕士研究生导师杨丹霞做客新人文讲座，以“《秘殿珠林石渠宝笈》书画的聚与散”为题，在线上为200余名线下及线上师生讲述其编纂过程、收录文物来源和流转特点，并阐释其在中国古代书画史中的地位和价值。

主讲人杨丹霞

讲座伊始，杨丹霞指出《钦定秘殿珠林石渠宝笈》是清代宫廷收藏中一套集大成的著录书，是清代建国百年的文化艺术工程，它汇集前代甚至宋元时期很多官方和私人收藏，体现出清内府收藏法书名画搜罗宏富，时代悠长、品质精良、著录详实的特点，无论是著录形式还是文字内容均超越前代。该著录书另外的重要特点是由乾、嘉两朝皇帝亲自主持和参与编纂，并且君臣之间的艺文互动以及由此展开的书画鉴赏、临古创作和园林建设等活动，凸显了彼时宫廷艺术的好尚和繁荣。书中著录的近一万件（套）以书画为主的文物，是构成中国古代书画史必不可少的经典，更是鉴藏史上的一座丰碑。《石渠宝笈》共经历三次编纂，跨越乾隆、嘉庆两朝，且在乾隆编纂之前，康熙朝对书画的收集整理就已开始。书画主要来自于四个途径，一是继承明代宫廷的旧藏；二是当时臣工的奉献、捐献；三是酌情价购，即皇帝用内库的钱购买私人收藏；四是抄家籍没。

对于《石渠宝笈》著录书画的主要特色，杨丹霞认为主要有：利用方便，因按宫殿分区储藏，御笔宸翰、列朝名人、本朝臣工再分小类，条理清晰，便于查找和利于管理，满足皇帝随时欣赏需要；形式精美，体现其作为著录书画的特色，在装裱、陈设和储存形式等方面不计成本，是宫苑装饰和陈设雅玩的重要部分，与建筑园林、装饰格调浑然一体，是宫廷收藏和审美高度结合的产物；呈现主题收藏，如以《快雪时晴帖》《中秋帖》《伯远帖》命名三希堂、农耕题材、三友轩、学诗堂等，且有别于私人收藏，它将书画与建筑、装潢、园林设计、陈设能够呈现同一主题，付出巨大财富支撑。对于清内府旧藏书画的聚敛和流散变化，杨丹霞认为基本上同时进行并呈现出多种方式。一方面把民间书画聚敛到宫廷中来，一方面以多种方式流散。一是赏赐宗室和近臣，如重华宫茶宴赐画；二是外国入侵者洗劫；三是偷窃、出借，如宣统时期太监偷盗转卖、大臣以“借”为由把宫廷收藏带到宫外赏玩或招待朋友；四是馈赠，宣统时期隆裕太后送袁世凯庶务司长郭葆昌《中秋帖》和《伯远帖》；还有宣统皇帝“监守自盗”情况等。种种原因使得诸多珍贵书画通过各种途径流散到世界各地，有些在流转过程中造成永久损害，有些通过几代人的努力得以重回故宫。

在演讲结束后的互动环节，杨丹霞回答了师生们提出的《秘殿珠林》藏佛经、书画作品鉴定、书画流散研究方法等问题。

本场讲座是清华大学新人文讲座《故宫系列讲座》第十一讲，由清华大学国家大学生文化素质教育基地副主任、历史系副教授程钢主持并点评。

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杨丹霞，北京人，毕业于北京师范大学历史系历史专业，故宫博物院书画部研究馆员，中央美术学院硕士研究生导师。自1983年9月入职故宫博物院，从事书画研究、鉴定工作三十余年，秉承家学，长于书画鉴定，在民间发现《明洪武、嘉靖二帝书法合卷》，填补了故宫院藏明代皇帝书法的空白。担任本院“四僧书画展”“历代人物画系列大展”及常州美术馆“晋陵风雅——常州画派书画展”等展览策展人。发表《中国书画真伪识别》《张大千》《于非闇》等专著；主编《故宫书画馆第二编》《北京工艺美术博物馆藏书画精品集》《故宫藏四僧全集-髡残卷》等；发表学术论文《古书画作伪的地区性》《<出师颂>卷张䇓跋价值的再认识》《雍正书法管窥》《中国古代“高士图”之衍变》《乾隆皇帝绘画概述》《李世倬书画研究》等百余篇。

供稿：国家大学生文化素质教育基地